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讲好“小而美”的北京故事还需细打细磨

发布日期:2019-11-07 18:44:37  
2019年“北京故事”优秀小剧场剧目展演活动,以多元化形态紧锣密鼓走过盛夏,成为自2012年以来透视时代风云、描摹新时期人生命运的剧场瞭望塔。本届“北京故事”遴选的两部外国经典都准确融入了中国当代社会

2019年《北京故事》(Beijing Story)优秀小剧场剧目展览活动以多样化的形式走过仲夏,自2012年起成为一座看穿时代、描绘新时期生活命运的剧场瞭望塔。

这场表演的主题是“与他人一起成长”。这20部作品分为三个部分:“古代、现在”、“变化”和“生活与生活”。创作词汇不仅限于歌剧的种类。戏剧、京剧、昆曲、越剧、淮剧、河北梆子、现代舞、体剧都在追求跨界传播的无限可能性,捕捉新的时代审美视野。在题材方面,它以微妙而独特的视角观察宏大而斑驳的社会演变,注重风俗、民俗和文化符号的连锁,用语言传达人物内心的精神转变,追求戏剧性叙事和戏剧性写意的当代呈现。

《点心》、《书店》、《剩下的男人》、《红辣椒巧克力》、《我是余欢水》、《朝阳门外的雅宝路》、《爱换飞机》等关注过去和现在精神气质的舞台作品,在一夜之间带着观众度过了半辈子,激起了混杂口味的精神共鸣。另一方面,京剧《吴昕潘集》、河北梆子《台刘成》、京剧《英雄宋武》、越剧《陌生女人》和昆曲《反自助》等传统戏剧在融合表达中孕育了与时俱进的精神源泉。正如立陶宛导演里马斯·图米纳斯所说,“戏剧的特征之一是它的时代之声,它给人一种天籁之音。”

戏剧《书店》就像一个由40年时间组成的凸透镜。带着进取和困惑的渴望,它转变成看到所有生物以不同的方式来到同一个目的地的精神。戏剧《我是余环水》将城市生态置于一个超越时空的神奇世界中,重新结合,平衡商业欣赏和戏剧表达。《生活遇到辉煌》展示了北京工业在上个世纪经历的艰难改革,以及下岗工人不屈不挠、心胸开阔、英勇无畏的精神。黄盈戏剧《点心》的浪漫核心是残酷的。它以想象的心理时空展现了北票迟来而顽强的创业轨迹。导演技术成熟统一,视觉处理流畅空洞,动作线索贯穿始终,力量强大。每当人物达到绝望的顶点,他们就使舞台风格逆转,跳出童话般的意境,荒凉而温暖,孤独而甜蜜。“爱情转向”以机场为标志,诗意而轻松地捕捉了快节奏现代社会中三个年龄组的情感接受和传递:不允许爱情,错过爱情,失去觉醒。叙事干净清晰,语言个性清新。人类留下的东西传达了原著深刻的文学内涵:一代人像静静站立的白桦树一样牺牲他们的爱。一代人扩大了自己的需求,却无处可放。

《北京故事》中选取的两部外国名著准确地融合了当代中国社会生活的问题。契诃夫“普拉东诺夫”的舞台造型贯穿于古典表现主义的阐释之中。值得称赞的是,导演总是坚持自己的要求,抓住宏伟而空洞的精神实质,通过舞台风格给予统一而完整的诠释。根据法国莫里哀戏剧奖最佳编剧奖,《辣椒巧克力》抓住了埋藏在静水暗流中的岁月的情感症结。观众沉浸在斑驳的旧家具中,通过奇怪而微妙的呼吸光默默地读出人物的内心。这两部作品的收录足以让我们对未来的“北京故事”有一个更广泛、更包容的国际视野。

河北梆子的《台湾城柳》运用自由轻盈的变化节奏,将推翻皇族的恩仇这一宏大主题带入不同高峰和突变的内心戏剧中,展现了河北梆子委婉硬朗的魅力。《新五盆集》分为三个行业,台湾方面的简单装扮和京剧、淮剧的抒情气质在心理上的细微差别混合搭配——从避灾自保到怀着极大的同情心承担责任。孤独而悲惨的处境遇到了奇怪的命运,面临着外表的差异。有多少人思考、歌唱、叹息?如果动作张力有更多的进展,这将是一个成功的实验。根据茨威格的著名文章《陌生女人的来信》,越剧由三位不受职业限制的演员改编。他们把写意的中国式叙事与西方心理意识流联系起来。表演优雅美丽,真实感人。稍有欠缺的是,适应始于情感,止于情感,并施加同样的力量。哲学思维逆转的驱动力还有待磨练。

小巧漂亮意味着更高的标准。已故戏剧理论家田本相认为,小剧场戏剧“需要越来越少、越来越精确的角色和越来越少、越来越精确的事件”。两者更深层次的本质在于笔触能更深地渗透到人物的内心,不仅能激起人物胸中的汹涌波涛,还能激起人物情感的涟漪,甚至唤起人物的一些潜意识因素。"

八十年代的戏剧是探索性的,九十年代的戏剧是实验性的。2019年《北京故事》(Beijing Story)中展示的当前戏剧在这方面显然不尽如人意:那些最具冒险性和探索性的特征,能够充分发挥年轻导演的创造力,展现戏剧的审美运动和趋势发展正在逐渐消失。一些作品中时间戳的表达满足于片段标签缺乏活力。缺乏扎实的生活积累、典型的造型和肤浅的符号系列,不可避免地会导致过时的日程安排,如无法在舞台上找到立足之地的感觉和未知原因的频繁喧嚣。

这种不满在德国戏剧家汉斯·迪·雷曼(Hans-Di Leiman)在乌镇戏剧节上的表达中尤为贴切:“艺术的传承只能通过使用传递,不能通过赞美传递。因为它今天一直被使用,所以它总是创新的。结果是:只有通过创新,它才能被继承。所有艺术革命都是传统的复兴。”"我们艺术传统存在的原因主要是因为艺术家们不断地争论、攻击和摧毁它."

我们可能无法达到里马斯·图米纳斯(Rimas Tuminas)的预期,但这并不妨碍我们把它作为心中的标准:“一个演员(艺术家)在舞台上表演的那一刻必须引爆自己,就像他腰上的自杀炸弹——这种表达就是他自己,他对剧本的理解,以及他的时间。”(张向阳)

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